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茶宜精舍、云林、竹灶、幽东谈主雅士，寒霄兀坐，松月下、花鸟间、青石旁，绿鲜苍苔，素手汲泉，红妆扫雪，船头吹火，竹林飘烟。
—— 徐渭
在艺术家梵高的故事里
有三个要津要素：
一、穷
二、有才华，但怀宝迷邦
三、可能是个疯子
翻 看 中 国 书 画 史
还真有这样一位明代“梵高”
他叫徐渭，被称为绘图“疯子”
徐渭
徐渭，《墨葡萄图》
说回徐渭
徐渭少年炫耀
这个早熟少年9岁就获得了
山 阴 知 县 的 赞 扬
一 时 被 视 为 神 童
其后又被誉为“越中十子”之一
轻 松 考 中 秀 才
后生期间的徐渭襟怀大志
不 只 穷 究 学 术
况且商酌兵法，商酌政事
可是在以八股文取士的科举轨制下
随后，地区开始“命令式”停产，要求高耗能产业停限产拉闸限电。有人停产限电归罪于“能耗双控”，认为政策突然加码导致地方突击式停产限电。
徐 渭 到 41 岁
八 次 乡 试 全 部 落 榜
徐渭 《荷花》 立轴
后 来
徐 渭 为 浙 闽 总 督 胡 宗 宪
出 奇 计 大 破 倭 寇
穷，亦然真穷
……
徐渭晚年总结故里
贫乏险阻
变卖藏书数千卷
靠卖书画为生
死时除床上草席，一无统共
徐渭 水墨花草 立轴
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徐渭 辛未（1571年）作 《风筝图》
当 然 ，
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徐渭和梵高之是以传世，
是因为创举了新的绘图格调，
虽 然 徐 渭 认 为 自 己
“书第一，诗二，文三，画四。”
徐渭 《花鸟》 立轴
徐渭的绘图新颖奇特，
冲破了花鸟画、山水画、东谈主物画的题材界限，
水墨大写意花鸟笔势狂逸，墨汁淋漓，
是写意花鸟画老练的标记。
与陈淳并称为“青藤”、“白阳”。
徐渭 《杂花图卷》 纸本水墨 30×1053.5厘米 南京博物院所藏
与徐渭比拟，
陈淳是个竣工的“富二代”，
糊口条款优裕，对仕进也没什么酷好酷好，
淡于宦途，流连诗酒临泉。
陈淳
陈淳自小糊口环境优渥，
一直到而立之年
齐在以文征明为中枢的
苏州精英圈子里受教学讲明，
他完全以玄教动作对芜乱世务的一种闲隙，
一心在追求身心完全放逸，
皇冠代理物我两忘之境。
明 陈淳 《草书七言诗》 立轴 纸本水墨
现今存世最早的一件陈淳作品《湖石花草扇面》作于1514年，陈淳31岁，父亲尚辞世，画太湖石一，右上即傍边点缀朱红色小花，画上有文征明、祝允明、唐寅等题诗。
明 陈淳 《春色烂漫》 纸本 项元汴旧藏
陈 淳 晚 年
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达到了我方的艺术巅峰期，
他 的 独 特 风 格
对后世花鸟画的发展有较大影响。
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陈淳一世所作的写意花鸟画，
弥远轮流期骗纯水墨与浅设色两大类。
他的淡彩作品，水墨八九分，
而颜色唯有一二分，且是单层罩上。
明 陈淳 《花鸟》 立轴 纸本
陈淳在作画中
很当然的使用书写性用笔，
线条注意变化，回荡抑扬，
试作品的谈话既长入又齐全。
陈淳的水墨写意在很猛经过上获利于他的行草，
《花草图册》中的残荷，用笔老辣，
叶脉的用笔彰着有草书的滋味。
明 陈淳 《花草图卷》 29.7×400 厘米 上海博物馆藏
《洛阳牡丹图》是一件迥殊作品，这是陈淳晚年所作。其用色绚烂，胭脂加饱水分施展花中之王的柔媚，整幅作品的润色和湿墨在大面积中使用，主次分明。
明 陈淳 洛阳春色图卷 纸本设色 26.5×111.2厘米南京博物院藏
明 陈淳 秋色满园 立轴 设色纸本
陈淳 秋江清光图 南京博物院藏
陈淳《罨画山图》纵55厘米，横498.5厘米天津博物馆藏
陈淳《罨画山图》
纵55厘米，横498.5厘米
天津博物馆藏
陈淳、徐渭的名字
意 味 着 中 国 画 的
文东谈主花鸟画大写意形状的完全老练
陈淳的东谈主生立场是悲怆的，
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出 世 是 主 动 的，
自愿的，因而他的画欢然意远，
潇洒振作，有一种无欲无求的出尘气度。
徐渭的东谈主生立场是积极的，
其绝俗是被迫的，无奈的，
智慧
满 腔 的 悲 愤 抑 郁 倾 泻 于 毫 素，
淋漓中尽见流泪与呼号。
他们的东谈主生是如斯的不同，
却在艺术上书写着各自的精彩uG环球现金网。
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